中国嘉德2025春季拍卖会第一阶段预展隆重启幕，嘉德艺术中心盛装迎宾。各地藏家、艺术爱好者蜂拥而至，争睹这场美轮美奂的艺术盛宴。
第一阶段预展涵盖了二十世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、金石雅玩及古典家具、珠宝翡翠钟表四大门类。2165件琳琅满目的艺术品，搭建起一座跨越时空的文化之桥，连接古今，融通中外。无论是资深藏家还是艺术爱好者，皆可在此身临艺术胜境，找到触动心灵的好物。
古董珍玩 明清瓷器 精品鉴赏
本期罗列了此次春拍，瓷器及古董珍玩重要专场的明细拍品。
展开剩余95%清乾隆 青花折枝花果纹天球瓶
尺寸 H: 53.5 cm (21 1/8 in.)
来源：北京市文物公司旧藏
北京翰海，1999年7月5日，lot1514
北京翰海，2008年12月7日，lot2121
著录：《翰海十年纪念（1994-2004）·古董卷》，北京翰海拍卖有限公司，文物出版社，2004年，第73页
《翰海二十周年精品录——古董卷》，何小平等主编、北京瀚海拍卖有限公司编，文物出版社，2014年，第154、155页
起拍价 RMB：12,000,000
清乾隆 粉彩百鹿尊
尺寸H: 44.4 cm (17 1/2 in.)
来源：北京市文物公司旧藏
北京翰海，1999年7月5日，lot1367
北京翰海，2004年1月12日，lot2462
北京翰海，2010年12月11日，lot2327
北京拍卖会，2021年12月5日，lot 5551
著录：
1：《翰海十年纪念（1994-2004）·古董卷》，北京翰海拍卖有限公司，文物出版社，2004年，第103页
2：《翰海二十周年精品录——古董卷》，何小平等主编、北京瀚海拍卖有限公司编，文物出版社，2014年，第274页
展览：《弘历的世界II—郎世宁绘〈纯惠皇贵妃油画像〉暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风》，保利艺术博物馆，2021年10月15日-11月2日
起拍价 RMB：11,000,000
明成化 青花庭院仕女四艺图大碗
尺寸 直径19.7cm
来源：北京延古斋张式如（1889-？）旧藏；
意大利驻中国大使馆参赞葛提尼氏（Claudio Cortini）旧藏，1930年10月30日购自于张式如，编号37（附葛提尼氏收藏编目卡片）
起拍价 RMB：8,800,000
明宣德 青花缠枝牡丹纹骰子碗
尺寸直径26.7cm
来源：北京私人旧藏，1990年代购自于河北
北京拍卖会，2020年12月5日，lot1832
起拍价 RMB：3,800,000
宣德时期政局比较稳定，经济发展较快。由于景德镇在明代废除了元代的“匠户制”，工匠成为半自由的手工业者，提高了生产积极性，从而促进了制瓷业的发展。从大量的传世品和出土器物来看，宣窑承袭前朝技艺而来，重视创新，不乏超越前朝之作，本品即是其中显赫而珍罕的一例。拍品造型特殊，但得洪武、永乐时期可见传承。参考1994年出土于景德镇珠山东门头，“明洪武青花缠枝四季花卉纹莲子浅碗”，及瑞士玫茵堂藏“明永乐青花缠枝月季花纹厚壁碗”。
清雍正 青花缠枝花卉纹大抱月瓶
尺寸H: 36.7 cm (14 1/2 in.)
来源：德国巴伐利亚州博登豪森男爵（Bodenhausen-Degener）家族旧藏
起拍价 RMB：3,800,000
清康熙 珊瑚红地五彩加珐琅彩九秋同庆图小碗
尺寸D: 11 cm (4 3/8 in.)
来源：伦敦佳士得，1987年6月8日，lot86
伦敦苏富比，2013年5月15日，lot167
展览：《珍贵中国瓷器》（Kostbare Chinesische Keramik），科隆东亚艺术博物馆（Museum fürOstasiatische Kunst, Köln），1965年，编号143
起拍价 RMB：4,000,000
康熙珐琅彩瓷与雍正珐琅彩瓷主要有两点不同之处。首先，所用不同彩料烧成温度相差较大，因此一件康熙珐琅彩瓷需要三次焙烧过程，制瓷成本较高。而雍正时期，珐琅彩瓷各色彩料的烧成温度差距减少，已经可以达到一次焙烧而成。康熙时期珐琅彩料多依赖西方进口，而雍正六年（1728年）以后清宫造办处便可自行研发炼制珐琅彩料，节约彩料成本。而本品以五彩加珐琅彩，只需先高温烧制珐琅彩，再低温烧成五彩可烧成，或是清宫在尚未掌握自行炼制珐琅彩料前，为减少焙烧工序所作的尝试。其次，康熙珐琅彩瓷直接在素胎上挂彩料，雍正时期是将彩料施敷于透明釉表面，彩料更显晶莹透亮。因此工艺上本品更接近雍正时期珐琅彩瓷。
清康熙 斗彩四喜登梅图卧足杯
尺寸D: 7 cm (2 3/4 in.)
来源：海派名家陈康侯（1866-1937）旧藏
起拍价 RMB：3,800,000
清康熙 “致中和”寿山田黄石甪端钮椭圆玺
尺寸 5.8×3.8×5 cm. (2 1/4×1 1/2×1 1/2 in.) ;印文拓片：5.6×3.6cm;152.5g
来源：1.香港苏富比1989年11月16日，编号524。
2.鸿禧美术馆旧藏。
钤印：清 康熙御笔《行书内花园题槐花诗轴》，故宫博物院藏。
著录：1．《康熙宝薮》，清乾隆时期宫廷御制本。
2．《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》第三册康熙卷，P9，故宫博物院编，紫禁城出版社出版，2005年。
3．《中国雅趣品录·印石选》P188，第87号，鸿禧美术馆出版，1990年。
4．《鸿禧集珍—一九九六年北京中国历史博物馆》P119，鸿禧艺术文教基金会刊行，1996年。
起拍价 RMB：8,000,000
此方田黄石瑞兽钮玺印高5厘米，印面纵5.7厘米，宽3.7厘米，印文为阳文“致中和”三字。惟印文局部残损，这是比较遗憾的事情。尽管如此，我们从材质、钮雕，印文等方面与北京故宫所藏《康熙宝薮》中此玺的著录情况进行对比，还是可以发现二者具有一致性，可知其为康熙帝御用宝玺中的一方。此玺一般作引首章使用，钤印实例见故宫博物院藏康熙十七年御书《内花园题槐花诗轴》。作为康熙皇帝重要的御用宝玺，要充分理解此玺的价值，就必须对此玺制作的历史背景有所了解。故在此文中拟对相关问题进行考察。
关于康熙御用玺印的制作情况，在相关的文献中可见零星的记述。法国耶稣会传教士张诚曾受康熙皇帝之命与传教士安多、苏霖等进宫教授康熙数学知识，因此得以参观养心殿，在那里他曾仔细观察了其室内陈设，包括康熙帝的御用玺印。他在日记中写到：“我还见到皇上的大部分印玺，都放在极为精致的黄袱印匣中。里面的印章大小不一，种类各异，有玛瑙、白玉、碧玉、水晶等，上刻文字大半是汉文。” 此事发生在康熙二十九年（1690），可知此时康熙已经制作了相当数量的玺印。
清乾隆 紫檀双面百宝嵌博古花鸟福寿纹大插屏
尺寸 89×28×90 cm. (35×11×35 3/8 in.)
出版：邓雪松著，《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第180-183页。
起拍价 RMB：3,500,000
紫檀大插屏，富贵之气盎然，宫廷气息浓郁。屏心正、反面皆髹黄漆，细密的断纹自然生动。于漆地上一面以各种玉石、青金石、木料等镶嵌博古器；一面以碧玉、青白玉、料器等镶嵌花鸟纹，画中菊花、梅花绽放，燕子在上空飞旋，冬去春来的寓意十分明显，表达对生命力和美好未来的赞颂，正是祝寿的恰当祝福。
屏风的边框线脚细致且丰富，中央刻细致的回纹锦地，整饬有序。绦环板边框、披水牙子、站牙看面皆雕刻回纹锦地，整器呈现浑然一体的工艺。绦环板上嵌玉质团寿纹，以福寿纹间隔，披水牙子也镶嵌玉质蝙蝠、团寿纹，也更加充分证明了此屏是为祝寿而特别定制，从纹饰、用料、技艺、精细程度来看，当为清宫御制贺寿之器。
清乾隆 墨彩乾隆御题唐岱山水四体诗文八方小笔筒
尺寸 H: 10.2 cm (4 in.)
来源：
赵从衍先生旧藏；
北京拍卖会，2018年11月21日，lot61
展览：
《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学文物馆，
1973年11月-1974年2月，编号118；
《弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝
卷暨重要宫廷艺术特展》，保利艺术博物馆，2021年
4月23日-5月10日，编号98
起拍价 RMB：7,000,000
清乾隆 蓝釉描金缠枝花卉开光洋彩百子婴戏图大瓶
尺寸H: 73.2 cm (28 7/8 in.)
来源：
法国里昂收藏家朱尔·布朗莎尔（Jules Blanchard，1874-1953）旧藏，二十世纪初得自于巴黎，由家族传承
此式婴戏图母本，当属自宋以来的一类婴戏题材画作，台北故宫博物院藏苏汉臣款《长春百子图》其孩童形象以及树石法颇类，此作虽非汉臣原作，但至少为明代作品，是对宋意的一种传承。
腹部置双圆形开光，内洋彩绘百子婴戏图，童子主要活动为舞花灯和鼓吹演奏，根据舞花灯者，可知其可构成“三阳开泰”、“太平有象”、“五谷丰登”等，一侧正前方一红衣童子头戴金冠，手持宝瓶，内置红戟玉磬，寓意“平生吉庆”，其旁一子捧双柿，一子持如意，是为“事事如意”。另一侧点爆竹者，寓意“竹报平安”。
外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，结字特殊，与常见两式篆书款识均有不同，当有特殊制用要求。
清康熙 素三彩螭龙穿莲开光耕织图弦纹棒槌瓶
尺寸H: 43.6 cm (17 1/8 in.)、H: 49.7 cm (19 5/8 in.)（含座）
来源：
Otto Fukashima旧藏；
约翰·洛克菲勒三世（John D. Rockefeller Ⅲ）旧藏；
美国副总统尼尔森·洛克菲勒（Nelson A. Rockefeller）旧藏；
纽约蔡特艺廊（Ralph M. Chait Galleries）旧藏，1999年1月14日，编号17833；
美国弗吉尼亚州威廉斯堡博物馆旧藏，Joseph H.
Hennage伉俪捐赠，入藏于1999年
起拍价 RMB：1,800,000
本品盘口，直颈，筒腹及底内收，下承圈足。通体以素三彩为饰，其中颈部开光内所绘泛舟访友和江畔送友两幅，是文人间聚与散的情感表达。腹部两面穿花螭龙开光内分别绘以《耕织图》中“筛”和“捉绩”两幅画面。其中筛图中见三农夫正手持竹筛借自然风力筛选谷物，一小童正奋力驱赶借机偷食谷物的公鸡，田边小桥流水、屋舍栉比。捉绩图中见妇人分拣桑蚕，搓丝成绩，小童嬉戏，一派恬淡和谐的农家劳作场景跃然于其上。
《耕织图》是我国古代为劝课农桑，采用绘图的形式详实记录耕作与蚕织的系列图谱。最早由南宋画家楼俦所绘，共计45幅，其中包括耕图21幅，织图24幅。
清代康熙皇帝执政期间，尤为重视农业的发展。康熙二十八年（1689年），圣祖皇帝二次南巡时，偶获楼俦所绘的《耕织图》，展卷阅览之余，感慨织女之寒、农夫之苦，遂命内廷供奉焦秉贞以楼作为基础重绘《御制耕织全图》。并亲撰序文，于每图上亲笔题写七言诗，首开清代帝王亲颁《耕织图》的先河。
清道光 青花云龙纹长颈瓶一对
尺寸H: 29.3 cm
来源：香港苏富比，1993年4月28日，lot165；
北京拍卖会，2008年5月21日，lot327
起拍价 RMB：3,500,000
清嘉庆 黄地洋彩福寿连绵开光群仙祝寿图螭耳瓶
尺寸H: 31 cm (12 1/4 in.)
来源：巴黎古董商（休业于1950年代）旧藏
香港苏富比，2007年4月8日，lot502
本品撇口，束长颈，颈部置对称螭耳，弧腹及底内收，下承外撇式圈足，造型舒展而优雅。瓶通体以黄地洋彩福寿连绵开光群仙祝寿图。
其中颈部以黄釉为地，其上以洋彩绘制寿桃、缠枝莲、蝙蝠及寿字纹，组成“福寿连绵”的吉祥寓意。颈部螭耳以蓝料彩勾勒点染，颇为生动。
据嘉庆时期《清宫瓷器档案》记载，嘉庆三年（1798年）发往江西烧造的官窑瓷器，犹要求要“一半乾隆款，一半嘉庆款”。故嘉庆初年御窑瓷器制作水准与乾隆别无二致，故有“乾嘉窑”之说。此瓶或为嘉庆元年（1796年）至嘉庆三年（1798年）间，嘉庆皇帝为乾隆皇帝庆寿所定制御器。
清乾隆 金地洋彩仿錾胎珐琅西番莲纹如意耳香插
尺寸H: 12.8 cm (5 1/8 in.)
来源：民国时期上海古董商李凌云先生旧藏；
上海私人旧藏
起拍价 RMB：2,200,000
本品唇口，直颈，颈部置对称如意耳，筒腹及底内收，下呈小高圈足。线条挺拔俊秀。
通体以金地洋彩为饰，其中外壁满施金彩为地，其上以洋彩彩绘缠枝番莲纹，熠熠之金地与斑斓之洋彩两相映衬，呈现出如锦缎织花般富丽堂皇的效果，颇具皇家气息。
内壁及底均施金彩，底于金地之上描金书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
本品造型小巧俊秀，为案头文房雅玩之器，其用彩富丽，精工细制，无不彰显乾隆御窑高度成熟的瓷器烧制技艺，且存世罕见，保存甚佳，更是弥足珍贵。
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发布于：浙江省